1. C чего начинается фэнтези...

Тут, в принципе, можно довольно долго спорить. У Сапковского написано, что с карты. Кто как, а я буду спорить до последней капли слюны вслух, и до последней раздолбанной кнопки на клавиатуре письменно со всеми, кто со мной не согласен, а именно...
Я считаю, что абсолютно любая «художественная» книга, в том числе и фэнтези, начинается с героя. Нет героя, и любой, самый лучший во всех остальных отношениях роман превращается в туалетную бумагу в особой упаковке (фасованную в виде книжечки). Зайдите в любой книжный магазин. Половиной имеющейся там целлюлозы можно по-простому подтереться, и вовсе не потому, что там «один сплошной секс» или «одни сплошные драки».
Возьмем для примера знаменитого «Ведьмака»: главный герой Геральт каждую главу, пардон, кого-нибудь трахает и с кем-нибудь дерется. И кого это беспокоит? Этот трахальщик сделал своего автора знаменитостью!
Чтобы было с чем сравнить, возьмем другое произведение Сапковского — «Башню шутов». Тот же замечательный стиль, эрудиция автора, нескучный сюжет... Но признаюсь честно в первый и последний раз в жизни: я отношу этот роман все-таки к разряду туалетной бумаги. А все потому, что главный герой в ней совершенно никакой. Именно никакой. Кто такой этот Рейневан? А никто. Таких Рейневанов миллион на свете и в литературе, только вот надолго они в памяти не задерживаются. Куда их ни помести, они будут никем. Для эпического героя такому типу не хватает крутости, для лирического недостает богатства чувств, для культовой фигуры любого рода — таланта, ума, благородства...
Начни Сапковский с него, и мы ничего бы о нем не узнали. Очень хочется посоветовать во всех отношениях замечательному и талантливому поляку бросить зародившийся сериал нафиг и написать вместо этого что-нибудь хорошее...
Итак, вывод: ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ ДОЛЖЕН БЫТЬ УНИКАЛЕН. Он должен отличаться не только от своих, но и от остальных шедевральных героев мировой литературы.
Вариант первый.
Самый простой выход из положения, если у автора нет никакой особой идеи, это попросту наделить своего любимца каким-нибудь очевидным уродством, на которое все вокруг вынуждены будут обращать внимание (кстати, и сюжет это тоже изрядно обогащает). С выходом из моды романтики, красавчики вышли из моды, как вышли из моды гульфики и бальные платья...
Увы. Но морда в шрамах и выбитые зубы (Волкодав), вертикальные зрачки (Геральт), а так же еще менее симпатичные жабры, крылья и выколотые глаза привлекают внимание вернее, чем ангельски прекрасный лик. Отталкивающая внешность и в жизни вызывает подчас более яркую реакцию, чем красота... Правда, одно другому в известной степени не помеха. Темный эльф Дриззт (Сальваторе) несомненно, красив, но вызывает ужас у прочих народов.
Вариант второй.
Автор, который хорошо сечет в психологии, может снабдить персонажа не внешним, а внутренним отличием: странной этикой, как у Рокэ Алвы (Вера Камша), или какой-нибудь дикой заморочкой, как у Семеновой в «Валькирии».
Наиболее талантливые авторы, конечно, используют более тонкие приемы
(приближение)